文化為魂、創新為王、邁向5A、超越標準——中國春秋淹城旅游區

       成功經驗：文化挖掘創意

二、成功經驗分享二：文化挖掘創意，實現景區靈魂有形落地

在確定了淹城的開發模式和正確時序之后，我們必須正視淹城的第三大難題，即如何打造核心吸引力。毋庸置疑，最有生命力的核心吸引力當然是文化，淹城的文化價值毫不遜色，但是很多隱性的文化或者珍貴文物不多、不夠有形且知名度不高，難以抓住市場。在文化創意上，綠維創景和淹城的相關管理部門共同完成了三大突破：

1、中西完美結合——中國人自己的主題樂園

通過項目組以及淹城領導組的大量實地調研考察發現，當時我國主題公園的發展方興未艾，受很多游客尤其是年輕人的青睞，但基本還處于模仿西方的發展階段中，傳播的也是西方文化。雙方經過調研論證后，一致認為，既然西方的文化可以用主題公園來詮釋，我們博大精深的中華文化又有什么不可以呢。于是我們大膽的嘗試了以古老的中國傳統文化作為主題來建設主題公園，使其成為中國第一個傳統文化與機械游樂設備相結合的新型主題樂園，這不僅僅是常州人民的驕傲，更是每一個中國人的驕傲，也是中國傳統文化展演傳承的一個創新模式。

2、小淹城、大春秋——中國唯一的春秋主題樂園

然而，主題樂園的主題包裝、設計元素，需要大量有形、有市場、有知名度的文化元素來整合，淹城本身的文化元素難以支撐整個樂園。我們又再次放眼全國，目前活躍在旅游市場上的主題公園和景區大都展示秦漢唐宋明清的文化，偏偏沒有一個春秋文化主題公園。而在此完全可以將主題放大，以“小淹城、大春秋”為指導思想，打造中國唯一的春秋文化主題樂園。這不僅能夠在長三角內競爭中突圍，還可以在全國旅游市場上占領要地。

3、文化創意有形落地、游憩模式實現創新

主題樂園中所有的游樂設施，必須經過特定的主題包裝，形成獨具特色的、無法復制的游樂設施和項目，才能形成該樂園的核心賣點和核心吸引力。春秋樂園作為一個以歷史文化為主題的游樂園，園區內的一切建筑、設施和景觀都應該圍繞這一主題來進行設置，凸顯春秋文化，決不能有現代化的、裸露的、鋼鐵結構的建筑和設施出現在園區內。

因此，我們在游樂設施的包裝中，運用了主題化設計手法，設置了春秋文化意境下的互動型游樂項目，通過與春秋文化的“零距離接觸”為游客提供全方位的愉悅感和體驗感。如：“歌舞升平”利用春秋歌舞文化包裝傳統的旋轉木馬項目，形成中國春秋文化模式下的旋轉游樂，更具有文化魅力及體驗樂趣，與整個文化主題結合，與整個園區融洽；“伍子胥過昭關”利用伍子胥過昭關的故事包裝傳統的漂流項目，大大提升了游樂項目本身的刺激性、文化性與互動性；“空中看淹城”利用孫武點將臺的歷史主題包裝大型空中觀覽設備，賦予了其新的寓意；“烽火連天”利用春秋戰爭場景對傳統的波浪翻滾游樂設備進行包裝，再現了春秋時期戰火紛飛的場景，讓游客在娛樂的同時能夠體會春秋時期特有的場景等等。

歌舞升平

伍子胥過昭關