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旅游景觀設計的趨勢是什么？貴院有做過旅游景觀設計方面的研究嗎？

小志
解答:

sunq
旅游景觀設計有五大獨特的趨勢：
1、旅游景觀主題化
　　“旅游景觀”之所以區(qū)別普通的景觀設計，在于旅游景觀項目，景觀本身就是旅游吸引力的重要組成部分，甚至是最重要的部分，是旅游景觀設計項目的基礎或賣點。因此，旅游景觀設計，必須服務于旅游項目的“主題”定位，在主題整合下，形成項目的獨特吸引力，凸顯“獨特性賣點”，形成主題品牌。
這樣一種圍繞主題展開旅游景觀設計的方法和趨勢，我們稱之為“景觀主題化”。
主題，是旅游項目整合的核心。任何旅游項目的運營，都需要進行主題整合，形成鮮明的主題內容，樹立獨特性，并達到品牌的統(tǒng)一性和特色化。可以說，主題是品牌運作的基礎。沒有主題，旅游景觀項目將會是一盤散沙。好的文化主題讓營銷、管理運作人員可以不斷地挖掘和創(chuàng)新內涵和游憩項目，來充實整個旅游項目。而旅游景觀設計項目，則需要通過主題定位，實現(xiàn)產品的整合。
綠維創(chuàng)景強調在旅游項目策劃階段，開展“景觀概念策劃”，在項目主題定位后，確定旅游景觀如何圍繞主題進行設計。因此，主題化的旅游景觀設計，可以有效地將主題通過旅游景觀實現(xiàn)充分表現(xiàn)，達到吸引力的創(chuàng)造。
實際上，旅游項目的所有景觀，從山門、游樂項目、標志性建筑到接待設施、休閑項目、引導系統(tǒng)等，都應該圍繞“主題”進行展開，才能達到整體旅游景觀的最佳效果。
2、旅游景觀情境化
旅游景觀情境化，就是讓旅游景觀變成制造情境的手段，讓旅游景觀成為體驗過程中的道具和工具。迪斯尼的童話世界，就是依靠情境化旅游景觀打造出來的。
旅游業(yè)發(fā)展到今天，尤其強調體驗消費。在旅游景觀設計項目中，要求用情境化的手法進行。我們在旅游項目設計中，對旅游十要素“吃、住、行、游、娛、購、體、療、學、悟”的每個環(huán)節(jié)，都要圍繞“主題定位”展開，形成“情境氛圍”，達到游客在情境之中體驗和感悟的效果。
通過情境化設計，可以將自然與文化資源，轉變?yōu)槿诵曰挠^賞過程，轉變?yōu)榫哂形Γ墒褂慰团d奮的產品。
體驗，是旅途人生的核心，差異于城市工作和日常生活的體驗感悟，是游客追求的最高境界。游程中的角色體驗(新團隊中角色、參與目的地生活角色、情境中角色、戲劇化中的角色等)，人與自然互動體驗，征服或融入自然的體驗，回歸歷史的時空體驗，異域文化的體驗等等，構成對游客旅途人生的全面滿足。其中，趣味性是情境體驗中的通俗要素，主要包括志趣、情趣、童趣、風趣、野趣等。
因此，游憩方式設計中，自始至終都要把握情境與體驗的設計。
旅游景觀設計的情境化技術，就像電影布景一樣，讓游客更容易地進入角色狀態(tài)，成為游憩過程的體驗者，獲得更加投入的情感體驗效果。綠維創(chuàng)景設計的大量休閑建筑，就是營造休閑氛圍的經典，其中，最重要的技術，就是舞臺美術的場景布置技術。
3、旅游景觀生態(tài)化
休閑旅游項目，要求有高標準的生態(tài)和審美環(huán)境，這使得不符合生態(tài)和諧性要求的旅游景觀設計，無法得到認同。相反，以生態(tài)和諧為特點的旅游景觀，形成綠色生態(tài)，環(huán)保節(jié)能效應，是旅游景觀的基本要求。相應的旅游景觀生態(tài)技術，包括生態(tài)材質運用，本土化值物配置，低耗能技術應用，綠色植物環(huán)境，環(huán)保材料與技術等等，對于旅游景觀設計特別重要。這就是旅游景觀設計的“生態(tài)化趨勢”。
我們認為，隨著“人與自然和諧共處”的理念進一步深入，人們對“景觀”，尤其是“旅游景觀”，越來越強調生態(tài)模式，其中包括主題生態(tài)化、游樂生態(tài)化、藝術表現(xiàn)生態(tài)化三個方面的內容。
體現(xiàn)旅游景觀生態(tài)化的項目，有生態(tài)迷宮(花卉迷宮、果蔬迷宮、濕地迷宮、水景迷宮、樹林迷宮等)、森林氧吧和森林浴場、大型樹屋、大地藝術、空中花園等。把生態(tài)造景與生態(tài)游樂結合起來，用綠色植物進行造景，用綠色植物制造游樂項目，用綠色環(huán)境打造游憩模式。
旅游景觀的主題生態(tài)化，可以在大量的生態(tài)旅游項目中看到，比如生態(tài)公園、綠色建筑等。我們最近設計的“生態(tài)游樂園”，更把景觀生態(tài)化和生態(tài)游樂化的理念推進到了極致。
所謂生態(tài)樂園，就是以生態(tài)環(huán)境和綠色植物為基礎，打造游樂項目，形成植物環(huán)境的游樂園。我們認為，世界游樂園發(fā)展的趨勢，應該從“設施游樂園——機械樂園”，發(fā)展到“虛擬世界的情境夢幻樂園——迪斯尼樂園等”，再到“生態(tài)游樂園”。隨著休閑與度假旅游的發(fā)展，對于純粹機械式游樂，已經形成了很大的抵抗思潮，而生態(tài)的、環(huán)境優(yōu)秀的景區(qū)，才是發(fā)展的方向。
我們認為，迪斯尼樂園采用化工材料制造的虛假環(huán)境，包括大樹樹屋、碼頭、小鎮(zhèn)、城堡、叢林等等，非常虛假，非常不符合生態(tài)原則，不符合未來旅游景觀發(fā)展的趨勢。生態(tài)樂園，包括原生態(tài)自然資源的樂園、人工生態(tài)的樂園，以及原生態(tài)文化形成的游樂園，都將成為迪斯尼的替代產品，成為未來主題游樂園的發(fā)展方向。
以生態(tài)綠色植物作為藝術創(chuàng)作中的表現(xiàn)基礎和手段，形成了大量的新興時尚發(fā)展，其中，植物造景的大地藝術，植物雕塑，垂直坡面綠化及景觀化等等，非常具有旅游景觀沖擊力，形成了旅游景觀中藝術表現(xiàn)的生態(tài)化趨勢。
旅游景觀生態(tài)化的技術基礎：第一，綠維生態(tài)董事長兼總經理徐建中研究員的“巖石邊坡生態(tài)護坡工程技術及坡面生態(tài)景觀設計技術”；第二，綠維創(chuàng)景大量生態(tài)游樂項目設計的儲備。
4、旅游景觀游樂化
“景觀游樂化”是將風景區(qū)中的功能型消費建筑景觀，融入游樂化的趣味，使得功能型建筑具備更強的吸引力。綠維機構目前已在經營的實例“寧夏蘭一山莊”，因為餐廳和總統(tǒng)套房的景觀打造中融入了很強游樂化的趣味性，使得來吃飯和住宿的游客，不太介意食物的口味，而更在意消費的環(huán)境，愿意付出普通消費一到二倍的價格，成為當?shù)氐臅r尚消費場所。綠維創(chuàng)景城堡、船屋的設計(見圖片)是景觀游樂化的代表。
旅游景觀游樂化的技術基礎：
第一，綠維總策劃師陳世才教授關于游樂項目景觀化開發(fā)的系列創(chuàng)新設計，包括：景觀迷宮、碟屋游樂、綜合包間游樂等；
第二，北京綠維創(chuàng)景規(guī)劃設計院關于非主流景觀設計的大量探索，包括大漠客棧、蘑菇游戲坊、船屋等等。
5、旅游景觀動感藝術化
我們認為，很多作為觀光產品的項目設計，應該加入“動感藝術”的手段。因為動感藝術具有很強的表現(xiàn)力和震撼力，可以使游客與場景、情境很好地互動。
(1)動感、動感游樂與動感藝術
動感概念：
“動感”是一個時尚詞匯，是在原本靜態(tài)的項目中，引入鮮活的、互動的、動態(tài)的主觀感受。引入“動感”，成為對傳統(tǒng)靜態(tài)產品進行創(chuàng)新的一個有效手段。
我們的游憩方式設計和旅游景觀設計，也在“動感”理念下，找到了突破的方向：“動感藝術游憩模式”與“動感藝術景觀設計”，我們希望能把握這一創(chuàng)新思維，為旅游與娛樂業(yè)創(chuàng)造出新的產品。
動感游樂：
最能表現(xiàn)動感的旅游項目，是游樂娛樂型項目。動感形態(tài)的游樂項目非常多，電子、民俗文化、街舞、馬戲等等，都深受游客歡迎。游樂場，是動感游樂的集中之地。
動感藝術：
動態(tài)的藝術形式非常多，而且在不斷創(chuàng)新。
戲劇、電影、馬戲、雜技等傳統(tǒng)的表演藝術、行為藝術，都是典型的動態(tài)藝術形式，但不是我們今天講的動感藝術。
動感藝術，不是強調藝術的動態(tài)形式，而是強調藝術中觀眾與表演者的互動，強調運動過程本身的體現(xiàn)，強調觀眾主觀上參與運動的感受。
我們在旅游項目設計過程中發(fā)現(xiàn)，動感藝術設計的理念可以很好地實現(xiàn)游憩方式創(chuàng)新與藝術景觀設計之間的整合，形成一種“動感藝術游憩”的全新樂趣。
(2)動感藝術設計
表演藝術的動感設計：
戲劇、電影、馬戲、雜技等傳統(tǒng)的表演藝術，其發(fā)展正在與郊野化的趨勢相互融合，張藝謀的山水實景劇“印象劉三姐”，就是戲劇業(yè)動感藝術設計的經典代表。
我們在北京房山旅游節(jié)的策劃中，提出了“郊野劇”創(chuàng)意。郊野劇，就是在郊野之中，開展戲劇化的演藝活動。以山水大地為舞臺，使用實景道具，吸納觀眾游客參與，把戲劇化的舞臺搬到景區(qū)山水之中，同時，把戲劇變成了共同參與的游樂。
　一個“秀”字，最好的體現(xiàn)了生活藝術化、營銷娛樂化、表演動感化的趨勢，形成了動感藝術設計發(fā)展的巨大市場。
表演藝術的動感設計，主要形成了三個突破：
第一，舞臺與場景的室外開放突破
舞臺與布景，在高雅的戲劇藝術發(fā)展中，一直局限于室內封閉環(huán)境。游樂型、娛樂型、大眾型戲劇化表演，吸收了戲劇場景將觀眾代入戲劇角色的手法，由突破封閉空間的限制，進而突破舞臺局限，使公園、街道、山水間的空曠地、水面等等，都能作為舞臺。可以說，舞臺無處不在。
舞臺布景，是戲劇情境化的重要基礎，但舞臺的變化，使背景變成了現(xiàn)實的場景，
而現(xiàn)實場景的大背景，形成了戲劇真實背景，農村題材、異國題材、童話題材、城市題材、民俗題材等等，反而有了更生動的基礎。另一方面，觀眾參與戲劇化的活動，已經有了更大的情境化保障——自我投入的角色扮演，這樣的動力，對布景的要求反而降低了。
第二，道具的現(xiàn)實化與景觀道具化的突破
旅游項目的民俗表演，往往在真實的民居中，所有的道具都是真實的家庭用品。
主題公園則正好相反，所有的景觀，都變成了戲劇的道具，隨時發(fā)生在你身邊的表演，都把景觀_、品用作道具，比如民俗村中的農具，就是典型的景觀裝飾。
第三，觀眾與演員互動的突破
我們在經營浮梁古城縣衙的時候，自創(chuàng)了“我審潘金蓮”的戲劇化項目。游客在路上就被導游鼓動，到了浮梁縣衙一定要審潘金蓮，游客喜歡景區(qū)服務員表演的審案，但更迫不及待地要自己表演，效果非常好。
靜態(tài)藝術的動感設計：
可以說，絕大多數(shù)旅游景觀設計，是靜態(tài)的設計。對靜態(tài)藝術進行動感設計，是藝術中一直存在的現(xiàn)象和創(chuàng)意沖動。比如，讓雕塑很“動感”，是雕塑發(fā)展的主流方向之一，青島“五月的風”是一個典型。
動感化，是指對于觀眾主觀上產生的效果。整體的動感，可以用局部的活動化來帶動，比如，加一個風輪，設一個轉子等；可以用流水帶動環(huán)境的動感效果；可以用背景的可動性，形成整體的動感。
聲音、光效果也是形成動感的輔助手段。光影的動感設計，簡單又有吸引力，在燈飾中很出眾。
國際上有一種“三維空中動感成像”的技術，可以在空中形成一個三維運動的立體圖像，比如一條游動的魚。我們在綿陽“夢幻科技城”項目中設計了這一景觀，希望成為夢幻科技的代表。
“立體動感街畫”，是一個非常震撼的創(chuàng)新。我們在“動感藝術地帶”中，使用了一批美國的圖畫，效果非常好。其最大的特點，是僅僅使用平面手法，創(chuàng)造出引人人勝的立體空間效果。
行為藝術與行為藝術化設計：
行為藝術具有很強的動感特質。行為的藝術化，具有更大的商業(yè)使用價值。比如，我們在“動感藝術地帶”中，設計了人體雕塑，以真人扮演不同的角色，在公園內形成可以活動的雕塑，并不斷豐富鮮活的造型，成為一道道風景。
服務人員的服裝、語言、動作的藝術化，是最有震撼力的運用。我們曾經策劃過一個“江湖”項目，是一個起義軍的寨子，要求進入寨子之后，服務人員全部穿江湖裝，使用“經典黑話”，游客每人一本“江湖手冊”，使游客完全融人戲劇化場景中。
(3)動感藝術游憩
以動感藝術為主題或主要造景手段，形成的游憩方式，我們稱之為“動感藝術游憩”。德陽的“動感藝術地帶”就是一個經典案例。
動感藝術游憩，可以分為觀賞型、參與型、劇場型、游樂場型四種。
立體動感街畫、人體雕塑，是觀賞型；涂鴉、手工藝制作是參與型；印象劉三姐、縣衙審案是劇場型；街舞、狂歡游行是游樂場型。
綜合運用不同類型的動感藝術游憩，創(chuàng)新設計游憩方式，可以為旅游項目提供獨特的游憩樂趣和游客吸引力。
我們提倡情境化、娛樂化、體驗化的游憩方式設計，動感藝術是最具有表現(xiàn)力的方式。
動化技術基礎：
第一，綠維創(chuàng)景的動感藝術人才庫及數(shù)據(jù)庫；
第二，北京綠維創(chuàng)景規(guī)劃設計院的影視城及影視布景專業(yè)技術。
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小志

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sunq

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